与死亡共舞:拍摄人们生命危险的危险道德

日期:2019-02-03 03:13:01 作者:奚煮犀 阅读:

Fakhir Berwari - 或“疯狂Fakhir”,就像美国人戏称为库尔德自由斗士上校 - 做了一些无机器人或爆炸西装在这个星球上最致命的工作,他缴械成千上万的地雷;首先在第二次海湾战争的后果,那么,伊拉克的伊斯兰国夺回期间,他的右腿,失去强制裁员之后,后者是更危险的:伊希斯包装废弃房屋与简易爆炸装置的入口通道,在瓦砾下,里面的家具我们看到上校从疲劳中摇摇欲坠,但随时准备多走一英里“Fakhir知道他是最快和最有经验的,” Hogir Hirori,该排雷的“如果他没有做到这一点主任,然后说:更多的人会死的“The Deminer让人紧张的观看我们看到的四种爆炸中的每一种都不可避免地增强了它的影响它不是一部鼻烟电影,虽然受到类似的恶意的困扰但是当纪录片制作者的主题是什么时,它们的道德责任是什么对自己有危险吗在Berwari,电影制作人似乎显而易见;似乎可以肯定的上校会进行了不管,相机是否不存在因此,与雷斯特雷波,最后男子在阿勒颇,犰狳,点和拍摄等近期作品贴在中东的栏杆上面他们的头,在对于电影制片人的主要责任似乎是保护剧组人员Berwari总是最终决定拍摄是否合适,Hirori说“与他一起工作始终感到安全他关于情况是否安全的决定始终可以信任”道德,由于Berwari已经开始记录自己的事实,Deminer也受到了影响,这是为了将他的作品存档用于教育目的的一部分所以它属于这一类 - 就像2015年攀登山区的Meru和许多极限运动电影一样 - 屏幕上的电影制作人处于危险之中,这在很大程度上使他们免受了纪录片中潜规则的关注:不得利用,抨击或过度地将主体置于胁迫之下不是每个人电子通行证:2006年的The Bridge,一部关于金门自杀事件的电影,当其导演埃里克·斯蒂尔选择不告知家人后来采访他们亲属死亡的镜头将成为影片的一部分时(本身就是一部分)有争议的选择)尽管如此,无处不在的摄像机在金门的铁锈红色护栏上训练,等待着游荡者,对我们观察这些时刻的角色留下了不舒服的疑问同样令人不安的感觉,我们在某种程度上有牵连,挂在The Deminer上相机并不是一个明显的混蛋或哄骗者可能背叛其主题 - 例如“杀戮行为”,“波拉特”或“捕捉弗里德曼” - 但我们仍然是情感参与者没有第一人称访谈,除了收集的内容之外没有个人或文化背景来自Berwari家族的场景,The Deminer并没有为他如何承担如此巨大的风险而煞费多虑没有这种更深刻的理解,这部电影的发动机制接近实现偷窥体验,就像现实生活中的Hurt Locker一样,Hirori建议这种不反思的方法适用于上校必须操作的环境:“这就是现实在冲突地区的方式你不这样做有时间思考:'我应该这样做吗 这是值得的,”你只是行动”另一方面,Hirori切除可能给他的电影更强大的洞察Berwari的几乎荒谬无私的尽职调查材料:与上校接受采访时被切断,因为它不与决策,以适应在Berwari的儿子Abdullah周围发现了一块片段,发现视频材料的第一个缓存Hirori还删除了一条显示Abdullah跟随他父亲的脚步的链子“他正在教Abdullah从很小的时候开始解除地雷,”Hirori说,“一旦Fakhir意识到这种情况比他想象的要糟糕的是,他做了一个决定[阿卜杜拉]不能来” Hirori说,从Berwari拉焦点了,但它可能已经加深了对库尔德人在男权社会责任理念的理解,以及是否Fakhir有一个殉难的情结这样的关于背景的问题,对所有纪录片都有影响,当作品必须通过审判时压力最大,或者作为一个墓志铭Werner Herzog的Grizzl y Man是另一部纪录片,其中导演必须决定如何制作镜头 - 缓存溢出的勇气和愚蠢 它的主题Timothy Treadwell是一个强迫性的说话者,Herzog选择无所畏惧地进入Treadwell心理学的远处最重要的是,Treadwell意识到相机“这是[Treadwell]的工具来探索他周围的世界,但越来越多变得更加重要,“赫尔佐格说道”它开始仔细审视他的内心,他的恶魔,他的兴奋面对镜头的镜头呈现了忏悔的品质“成为崔德威尔的故事的监护人,他从不忘记相机的同谋,因为他塑造了Treadwell的故事,在边缘刻画人物的书挡,使故事在故事中可见,由每个导演来决定对主题或观众的更大义务是否标记纪录片应该停止的线是模糊的,